电影阿玛柯德
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阿玛柯德

我记得,想当年(港),阿玛珂德(台),当年事,童年事,我记得,我记得,想当年,我的回忆,I Remember

影片信息

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  • 片名:阿玛柯德
  • 状态:正片
  • 主演:普佩拉·玛奇奥/阿尔曼多·布兰恰/玛加莉·诺埃尔/奇乔·因格拉西亚/南多·奥尔费伊/Luigi/Rossi/布鲁诺·扎宁/吉安菲利波·卡尔卡诺/约瑟琳·坦齐利/玛利亚·安东涅塔·贝卢齐/Giuseppe/Ianigro/Ferruccio/Brembilla/Antonino/Faa/Di/Bruno/Mauro/Misul/Ferdinando/Villella/Aristide/Caporale/阿尔瓦罗·维塔利/多纳泰拉·甘比尼/Dina/Adorni/保罗·巴罗尼/布鲁诺·贝托奇/Marcello/
  • 导演:费德里科·费里尼/
  • 年份:1973
  • 地区:意大利,法国
  • 类型:剧情/喜剧/
  • 时长:123分钟
  • 上映:1973-12-18
  • 语言:意大利语,古希腊语
  • 更新:2025-08-24 10:26
  • 简介:◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評(yǐng píng)人協會最佳導演及(jí)最佳影片三月,空氣中紛飛飄揚(fēi piāo yáng)著輕軟絮草,教堂的鐘響(zhōng xiǎng)迴盪在石板路上,小鎮(xiǎo zhèn)的春天就此揭開序幕(xù mù)。時序回到三零年代亞(yà)德里亞海邊的小城,墨索里尼(mò suǒ lǐ ní)的極右理想仍是(shì)信奉的教條,建築工人(gōng rén)老爸、家庭主婦老媽、遊手(yóu shǒu)好閒的舅舅、頑皮(wán pí)的小弟,男孩在天主教(tiān zhǔ jiào)、法西斯和義大利傳統(chuán tǒng)家庭價值中,迎接他(tā)的青春與成長。教室(jiào shì)裡捉弄老師的惡作劇(è zuò jù)、教堂裡擔心手淫的(de)懺悔、鄉村海邊的熱鬧(rè nào)婚宴,費里尼從容隨意(suí yì)地摘選擷取小鎮生活(shēng huó)的切片與軼事(shì),密密織就一片記憶(jì yì)之網,在時代洪流與(yǔ)個人思憶之間相互輝映(huī yìng)。費里尼曾說:「一個(yī gè)人所能做的(de)紀錄,永遠是,也只能(zhǐ néng)是對他自己的(de)紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇(tuī chóng)為其個人寫實語(shí yǔ)法的代表作,也被(bèi)視為他最重要的(de)自傳作品之一。影片一方面(yì fāng miàn)帶領觀眾走進費里尼(lǐ ní)的童年生活,看見他(tā)純真誠摯、幽默風趣的(de)情感源頭。在時代景況的(de)描繪上,也跳脫(tuō)了純粹客觀、歷史觀察式(guān chá shì)的審視與檢驗,從(cóng)最根本的生活細節(xì jié)著手,真實地重現了(le)二次大戰前後義大利境內(jìng nèi)法西斯的樣貌。有趣的(de)是,在《阿瑪珂德》中,我們(wǒ men)也可清楚地看到(kàn dào)費里尼對女性形象(xíng xiàng)的思索與著迷,聖母(shèng mǔ)、烈女、蕩婦的三位(sān wèi)一體,母親與妓女形成(xíng chéng)了互為表裡的對(duì)比,而費里尼作品中(zhōng)一再出現的、體態豐腴(fēng yú)、巨大的女體,不但是(dàn shì)哺育孩童的母性泉源(quán yuán),也是青年性啟蒙(méng)的開端。
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◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評(yǐng píng)人協會最佳導演及(jí)最佳影片三月,空氣中紛飛飄揚(fēi piāo yáng)著輕軟絮草,教堂的鐘響(zhōng xiǎng)迴盪在石板路上,小鎮(xiǎo zhèn)的春天就此揭開序幕(xù mù)。時序回到三零年代亞(yà)德里亞海邊的小城,墨索里尼(mò suǒ lǐ ní)的極右理想仍是(shì)信奉的教條,建築工人(gōng rén)老爸、家庭主婦老媽、遊手(yóu shǒu)好閒的舅舅、頑皮(wán pí)的小弟,男孩在天主教(tiān zhǔ jiào)、法西斯和義大利傳統(chuán tǒng)家庭價值中,迎接他(tā)的青春與成長。教室(jiào shì)裡捉弄老師的惡作劇(è zuò jù)、教堂裡擔心手淫的(de)懺悔、鄉村海邊的熱鬧(rè nào)婚宴,費里尼從容隨意(suí yì)地摘選擷取小鎮生活(shēng huó)的切片與軼事(shì),密密織就一片記憶(jì yì)之網,在時代洪流與(yǔ)個人思憶之間相互輝映(huī yìng)。費里尼曾說:「一個(yī gè)人所能做的(de)紀錄,永遠是,也只能(zhǐ néng)是對他自己的(de)紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇(tuī chóng)為其個人寫實語(shí yǔ)法的代表作,也被(bèi)視為他最重要的(de)自傳作品之一。影片一方面(yì fāng miàn)帶領觀眾走進費里尼(lǐ ní)的童年生活,看見他(tā)純真誠摯、幽默風趣的(de)情感源頭。在時代景況的(de)描繪上,也跳脫(tuō)了純粹客觀、歷史觀察式(guān chá shì)的審視與檢驗,從(cóng)最根本的生活細節(xì jié)著手,真實地重現了(le)二次大戰前後義大利境內(jìng nèi)法西斯的樣貌。有趣的(de)是,在《阿瑪珂德》中,我們(wǒ men)也可清楚地看到(kàn dào)費里尼對女性形象(xíng xiàng)的思索與著迷,聖母(shèng mǔ)、烈女、蕩婦的三位(sān wèi)一體,母親與妓女形成(xíng chéng)了互為表裡的對(duì)比,而費里尼作品中(zhōng)一再出現的、體態豐腴(fēng yú)、巨大的女體,不但是(dàn shì)哺育孩童的母性泉源(quán yuán),也是青年性啟蒙(méng)的開端。